04 11月 2016
ROLAND TR-09を本物と聴き比べました
今日はスタジオに最近発売になったRoland TR09を購入した友人が持って来てくれたので
手持ちの前期型TR909と聴き比べ、
ちなみにTR909 はOLD NEVEに突っ込んでパンチはだしている状態での聴き比べ、
友人の機材なんで悪くは書けないですが、後の処理、コンプやEQなんかが必要だとは思いました。
音は全然ちがいますね。あの音が欲しいなら本物か綺麗なサンプルではないでしょうか。
エンジニアなんで同じ感じに仕上げられるのでミックスでなんとか成る部分とありますが、クラップとかの毎回の発音毎に音色が変わるとかは再現は厳しいです。
操作性も良く出来ていますがライブ向きではないので、もう一ひねり欲しい
イメージでした。
実機は大事にしようと思いました。
23 9月 2016
Native Sessionsに行ってきました。
Native Instruments の新製品発表イベントともいえるNative Sessions に参加してきました。
MASCHINE JAMとFORMの2製品についてのイベントです！
日本で渋谷のレッドブルでのイベントに参加したことはありますが、勿論、本国でのイベントを体験するのは始めてです。
年齢層は日本より高めで、制作経験も長そうな方ばかりで真剣に聴いて、盛り上がっていました。
アーカイブもあるので内容自体はネットで見られますが、会場に参加すると
開発者もユーザーもNI社の製品に情熱があり、ある意味Appleの発表イベント的な
ノリを感じます。
特に開発者のお話を直接聞けるのは、本国ならではですね。私もイベントの合間に直接製品について話が出来て勉強になりました。
MASCHINE STUDIOやKOMPLETEなど同社の製品は長く愛用しているので、今回の新しい商品も非常に気になっておりました。
先ずはMASCHINE JAM
LIVEに関してはユーザーインターフェースにとことん拘った商品で、長く、コンピューターにおける制作のインターフェースの変化の推移を説明していました。
懐かしいATARI PC の画面や最近のAbleton Live等の競合するメーカーの画面も出していたので少し驚く。後発な分よく研究されているのでしょう。
これは同社のキーボードのピッチやモジュレーションのコントロールで既に使用されているフェーダーを8本つけたことが大きい、通常のフェーダーと違いジャンプできるのでトリッキーな事も出来ますし、あと様々なモードでパッドを使えて、従来のTRやMPC等の入力方式から脱却して、偶発的なフレーズも色々と作れそう。
パフォーマンス的なインターフェースを使ってて良くある、盛り上がり過ぎて、以前の状態に戻したい場合もスナップショット機能で直ぐに戻れる。
そして、日本円で4万円くらいと安い。Ableton Live的な使い方も勿論できるが、それ以上の可能性を感じた。
ホストも使い慣れたMASCHINEなんで直ぐに楽しめそうである。
あとは本当はこちらが目当てで来た、ソフトシンセ FORM
これは使いこなしが難しそうだが、かなり昔から欲しかった機能のシンセです。
古くからあるグラニューシンセに機能をさらに高性能で簡単操作にした、という感じです。
一つのピアノ和音の音から倍音や基音のみをかえてモジュレーションでリズムパターンにできたりする。
聴いた感じ倍音中心でボディのある音を作るのは難しいのかなと思っていたが、細部まで触れるので、元のサンプル選びに時間をかければ、クリアできるのでは思った。
Emilie Simonとか、昔、良く聴いていたので、あの様な複雑なテキスチャーを 作るのも簡単に出来そうな感じです。
使いこなせば、新たなジャンルのエレクトロ・ミュージックが出来そう。アコギとか絡めりとか想像は膨らむ。
最後に
早い時間に開場に着いたからか、お土産にトートバックとTシャツを貰えてご機嫌でした。
10 9月 2016
ヘッドフォン選びその２
結局、ビクター JVC HA-MX100-Zもイヤーパッドを交換に
YAXI Stpad microfiberに交換
5400とイヤーパッドと思うと効果ですが、高いヘッドフォンを買うと思うと納得できる。
日本の友人から購入して送ってもらった、なんと4日で日本からベルリンへ着いた。速い
リストにもまだなく、推奨メーカーが違うので、ダメかと思ったが、無事に装着完了！
音の感想は
イヤーパッドの厚みが出たので、低音の量感は増えた。
またキックのアタックやベースの細かい所も見えやすくなった。
元のメッシュから比べると随分と通過性が上がってしまったので逆に高域がフィルタリングされずに、突き刺さる感じだ。この辺りはエージングで治るかと思うが。
このヘッドフォンは元々、直ぐに現場で使えるようにメーカーでエージング済みなんで
エージングではなく、その時はへたりだろう。
対処策はヘッドフォンのボリュームを上げすぎないことで対応する。
それと、うちのスタジオではミックスやマスタリングのモニターセレクターは
AVID XMON なんですが、これのヘッドフォンアウトの音質が重心が低いというか
ハイの明瞭感が足りなく感じ。
ずつと、それを補うために間に、線材に拘った短い延長ケーブルを制作して、それを使ってハイのニュアンスを調整してました。
今回からそれを外しました。これで丁度良い感じになりました。
普段はこのMX100Zをメインに使い、ノイズチェックも含めた細かい音のニュアンス
確認として、さらにミキサーのソロボタンを押すとその音はSONY CD900の接続された
専用ヘッドフォンアンプで聴く事が出来て、そちらでも確認。
最終トラックダウンの際は TASCAM DA3000に繋がっているゼンハイザーHD600
でフラットなモニターでバランスや定位のかぶりなどの再確認という感じで
ヘッドフォン環境は完成。
スタジオ用のヘッドフォン選び
ベルリンのスタジオも稼働し、ミックスやらマスタリングを行っていますが、いまだ、部屋の音響は試行錯誤している。慣れもあるし、この辺りは調整でどんどん良くなるのだけど、それまでの間はヘッドフォンの比重も高くなる。
で東京から使っていたものと、あらたに新調してみた。
というものの日本から使っているものを、よりリニューアルする形が一番安全かと思い
その方向で選ぶ。
過去のブログでも紹介した一つはゼンハイザーのHD600の改造モデル、これは依然と変わらないけどヘッドフォンアンプはTASCAMのDSD レコーダーDA-3000 のアウトを使い、最終段階での確認用に。
このアウトはクライアントの持参のヘッドフォンも接続したりもするのでアンプとしても活用してます。
そしてやはり安心感でSONY CD-900ST。
でもこのヘッドフォンは日本では凄くポピュラーで長年愛用していますが、ここベルリンでは入手出来ない、（7506なら可能ですが）当然、保守パーツが次の日に手元になんてありえない。
なので日本から諸々買い込んで来ました。それでも痛みやすいイヤーパッドは心配なので
YAXIのマイクロファイバーモデルに交換しました。
これは凄く良いです。初めて使いましたが、ドライバーのクロスが薄くなり、厚みも出たのでローの音量とハイがクリアになりました。またパッド自体の耐久性も上がりそう。
お値段は若干高めだけど。
さらに定番の4芯のケーブルに交換によるグラウンド信号の改善も行いました。
半田付けの仕方も工夫したので、定位が凄く明確になりました。
なのでミキサーの音質やノイズなどの確認用の回線に繫ぎました。
昇格したので、使用頻度も上がるかも
ちなみに録音の際に使用しているキューボックスはコニシス製なんで、 SONYに合わしているだろうからMDR7506にしています。これはベルリンでも購入できますし。
最後にビクター JVC HA-MX100-Z
これは春に出た新作で、発売前から予約して購入しました、やっと聴く時間が持てました。
前作のHA-MX10 はお気に入りでしたので、期待して聴きました。
ハイレゾ音源に対応するレンジの拡大と更なるビクタースタジオのモニター環境の音へという感じでしょうか。
業務用なのに、標準フォンでないところが嫌なので同じメッキの標準タイプに交換しました、音が変わらないように。
確かに解像度と音場表現能力は上がっています。。グランドも左右バラバラで取っています。
ただ、低音の感じはもう少しバランス的に欲しいかも。
前作のMX10とはバランスが変わってしまいしたね、別物の高解像度ヘッドフォンという感じです。
低音の量感が気になるのでイヤーパッドを交換しようかな。とは思います。
05 9月 2016
FUTURERETRO swynx などシンクボックスを比べてみました。
最近、色々と発売されてきた、外部同期しているグルーブマシーンをシャッフルできる
シンクボックス。
気になる2台を使ってみました。
ROLANDの AIRAを入れて3台程、市場にありますね。
ROLAND TR808や303等DYN SYNCの機材でハネを出せるのが導入のきっかけ
1台目はFUTURERETROの SWYNX
これは安くて直感的に操作できるのが良い。
8のシャッフル、16のシャッフルとか細かく選べます。
これは他の機種にない特徴。
またダイヤルを回し加減できまるというフィジカルさ。
シンク信号が来ないと電源が入っているのか分からないのが難点。
曲が走り出すと1つだけあるＬＥＤが光ります。
あと1つしか出力は無い。
ただ、当方の環境ではDAWとのシンクでは曲の頭からの再生しかシンクしない、
曲の途中からだと動かない、これは痛すぎる。
他に無い特徴として CR-78をコントロールできる。
この点は実機のCR-78が手元にないので未確認。
次は E-RMのMULTI CLOCK！
これはお値段も3機種のなかでも高い。
まず出力も4系統あり、それぞれに異なるはね具合を設定可能。
タイミングも前後に移動可能。
クロック同期に対するタイミングの正確さに命をかけてりるような製品。
DAWとの同期にはメーカーが用意した WAVファイルとプラグイン(AAX版まである）
を使用するという拘りよう。
流石、別にテンポクロックだけの機械をだしているだけあります。
ただ、私の AVID Pro Tools HDX と Sync IOの組みあわせではエラーとなり
上手く同期できませんでした。他の DAWだと上手くいくので相性かととも思います。
なので今回は導入は見送り、最終SWYNXのみ導入となりました。
この辺りの機材、 DAWの環境に古い 808や 303等のシャッフル機能のない機材を導入するなら便利です。
早速、新曲のアレンジで使用しています。
追伸；
DAWとのシンクがMTC では無く、ビートクロックというさらに一世代前のMID規格を元に動作するので、精度は低く使いにくいと思います。長い尺だと少しのズレもどんどん進むので。
17 8月 2016
モニター調整
スタジオ工事もやっとモニター調整まで入れてきました。良いミックスやマスタリングを行うにはなによりモニターは命。
ということでこの作業は大事。
軽く周波数特性を測ってみたり。
聴いた感じと遜色なく、わりと良い感じで安心した。
ちなみに測定に使用したのはベイヤーのもの、これは今回購入したので使うのは初。
金額的には良い仕事をしているのでは、測定用マイクは高いモノかベリンガーみたいな
安いもの2択しかなかったので、この辺りの性能のものは嬉しい。ライブPAでないから
そんなに使わないからね。
その後、レーザーを使ってキチンとセンターを墨出ししてスピーカーの角度を厳密に追い込み。
仕上げは各スピーカーユニットやスピーカー裏の基板やインレットなどのネジの締め付けトルクを測定し、調整していく、この作業でスピーカーの鳴りの印象は大きく変わる。
もう15年以上は行っているな、こんな細かい作業。もう日本でも入手できないこれらの道具は一式持ち込んできたし、おそらくここまでするのは日本人特有なんだろうな。
でも誰が聴いても分かる正確なモニター環境は大きなアドバンテージになるだろう。
この調整はしばらく続くと思う、環境が大きく変わったので。
それまでは、これまた長年愛用しているこのラジカセも併用してお世話になるだろう。
（これはホント、良い感じにバランスがわかる、ラジカセだし環境の影響も少ない）
