10 9月 2016
ヘッドフォン選びその２
結局、ビクター JVC HA-MX100-Zもイヤーパッドを交換に
YAXI Stpad microfiberに交換
5400とイヤーパッドと思うと効果ですが、高いヘッドフォンを買うと思うと納得できる。
日本の友人から購入して送ってもらった、なんと4日で日本からベルリンへ着いた。速い
リストにもまだなく、推奨メーカーが違うので、ダメかと思ったが、無事に装着完了！
音の感想は
イヤーパッドの厚みが出たので、低音の量感は増えた。
またキックのアタックやベースの細かい所も見えやすくなった。
元のメッシュから比べると随分と通過性が上がってしまったので逆に高域がフィルタリングされずに、突き刺さる感じだ。この辺りはエージングで治るかと思うが。
このヘッドフォンは元々、直ぐに現場で使えるようにメーカーでエージング済みなんで
エージングではなく、その時はへたりだろう。
対処策はヘッドフォンのボリュームを上げすぎないことで対応する。
それと、うちのスタジオではミックスやマスタリングのモニターセレクターは
AVID XMON なんですが、これのヘッドフォンアウトの音質が重心が低いというか
ハイの明瞭感が足りなく感じ。
ずつと、それを補うために間に、線材に拘った短い延長ケーブルを制作して、それを使ってハイのニュアンスを調整してました。
今回からそれを外しました。これで丁度良い感じになりました。
普段はこのMX100Zをメインに使い、ノイズチェックも含めた細かい音のニュアンス
確認として、さらにミキサーのソロボタンを押すとその音はSONY CD900の接続された
専用ヘッドフォンアンプで聴く事が出来て、そちらでも確認。
最終トラックダウンの際は TASCAM DA3000に繋がっているゼンハイザーHD600
でフラットなモニターでバランスや定位のかぶりなどの再確認という感じで
ヘッドフォン環境は完成。
スタジオ用のヘッドフォン選び
ベルリンのスタジオも稼働し、ミックスやらマスタリングを行っていますが、いまだ、部屋の音響は試行錯誤している。慣れもあるし、この辺りは調整でどんどん良くなるのだけど、それまでの間はヘッドフォンの比重も高くなる。
で東京から使っていたものと、あらたに新調してみた。
というものの日本から使っているものを、よりリニューアルする形が一番安全かと思い
その方向で選ぶ。
過去のブログでも紹介した一つはゼンハイザーのHD600の改造モデル、これは依然と変わらないけどヘッドフォンアンプはTASCAMのDSD レコーダーDA-3000 のアウトを使い、最終段階での確認用に。
このアウトはクライアントの持参のヘッドフォンも接続したりもするのでアンプとしても活用してます。
そしてやはり安心感でSONY CD-900ST。
でもこのヘッドフォンは日本では凄くポピュラーで長年愛用していますが、ここベルリンでは入手出来ない、（7506なら可能ですが）当然、保守パーツが次の日に手元になんてありえない。
なので日本から諸々買い込んで来ました。それでも痛みやすいイヤーパッドは心配なので
YAXIのマイクロファイバーモデルに交換しました。
これは凄く良いです。初めて使いましたが、ドライバーのクロスが薄くなり、厚みも出たのでローの音量とハイがクリアになりました。またパッド自体の耐久性も上がりそう。
お値段は若干高めだけど。
さらに定番の4芯のケーブルに交換によるグラウンド信号の改善も行いました。
半田付けの仕方も工夫したので、定位が凄く明確になりました。
なのでミキサーの音質やノイズなどの確認用の回線に繫ぎました。
昇格したので、使用頻度も上がるかも
ちなみに録音の際に使用しているキューボックスはコニシス製なんで、 SONYに合わしているだろうからMDR7506にしています。これはベルリンでも購入できますし。
最後にビクター JVC HA-MX100-Z
これは春に出た新作で、発売前から予約して購入しました、やっと聴く時間が持てました。
前作のHA-MX10 はお気に入りでしたので、期待して聴きました。
ハイレゾ音源に対応するレンジの拡大と更なるビクタースタジオのモニター環境の音へという感じでしょうか。
業務用なのに、標準フォンでないところが嫌なので同じメッキの標準タイプに交換しました、音が変わらないように。
確かに解像度と音場表現能力は上がっています。。グランドも左右バラバラで取っています。
ただ、低音の感じはもう少しバランス的に欲しいかも。
前作のMX10とはバランスが変わってしまいしたね、別物の高解像度ヘッドフォンという感じです。
低音の量感が気になるのでイヤーパッドを交換しようかな。とは思います。
17 8月 2016
モニター調整
スタジオ工事もやっとモニター調整まで入れてきました。良いミックスやマスタリングを行うにはなによりモニターは命。
ということでこの作業は大事。
軽く周波数特性を測ってみたり。
聴いた感じと遜色なく、わりと良い感じで安心した。
ちなみに測定に使用したのはベイヤーのもの、これは今回購入したので使うのは初。
金額的には良い仕事をしているのでは、測定用マイクは高いモノかベリンガーみたいな
安いもの2択しかなかったので、この辺りの性能のものは嬉しい。ライブPAでないから
そんなに使わないからね。
その後、レーザーを使ってキチンとセンターを墨出ししてスピーカーの角度を厳密に追い込み。
仕上げは各スピーカーユニットやスピーカー裏の基板やインレットなどのネジの締め付けトルクを測定し、調整していく、この作業でスピーカーの鳴りの印象は大きく変わる。
もう15年以上は行っているな、こんな細かい作業。もう日本でも入手できないこれらの道具は一式持ち込んできたし、おそらくここまでするのは日本人特有なんだろうな。
でも誰が聴いても分かる正確なモニター環境は大きなアドバンテージになるだろう。
この調整はしばらく続くと思う、環境が大きく変わったので。
それまでは、これまた長年愛用しているこのラジカセも併用してお世話になるだろう。
（これはホント、良い感じにバランスがわかる、ラジカセだし環境の影響も少ない）
15 6月 2016
スタジオ工事
黙々と進めています。スタジオ工事。完全D.I.Y.でしかも言葉もまだまだ不自由な環境なので、なかなか
思うようなスピードではできてないですね。
それでも、独りで淡々とすすめております。
今回は部屋の寸法比に拘りました。
ベストな寸法比、部屋の縦横高さの割合をきちんと計算した大きさにすると、
特定の周波数が大きく聞こえる定在波の影響を受けなくなります。
これはミックスやマスタリングの作業にかなり影響する大事なポイントです。
そこで部屋の大きさを調整するために壁を作ったりしました。
軽鉄を組み、間に吸音材を詰めて重いボードを張っていきます。
まあ、工事作業に慣れていない分、手こずったり、そもそも、接着剤やテープなどは
ドイツ製は日本よりかなり高いのに性能が悪い。
仕上げにはこのウッドパネルを使うことにするが、これまた想像より大変な作業となりました。
一枚一枚、綺麗なバランスになるように厚みの違うのを分散させて張っていく。
拡散パネルの役割になります。完成した音が楽しみです。
ここまで張るだけでも結構な作業でした。
そしてひたすら張る、張る、張る という作業。
完成するとこんな感じに！
途中を飛ばしましたが、パネルの後に、床のフローリングや吸音パネル、さらに拡散パネルも取り付けてます。結構、大がかりな作業となりましたが、上手くいったと思います。
22 5月 2016
資材の買い付けに BAUHAUSへ
スタジオ、工事用の資材を買い付けに、ドイツでは有名な D.I.Yのショップ BAUHAUSへ
まず、店舗のスケールの大きさに驚きます！
流石、なんでも家の事は自分で拘っててを入れる国。
日本のコーナンプロとかより遙かに大きく品揃えも凄い、クルーザーとかも売ってます。
面白いのが価格の表示が 1㎡辺りの金額なんですよね、なので安いと思って買うと
レジであれ？金額が高いとかになって焦ります。日本だと1枚辺りとか1本とかですからね。
最後に購入したものを運ぶのにこんなトレーラーを貸してくれます。
この辺りもドイツぽい、日本でこれを借りても車につけられないですからね。
BMやベンツに着けて走ってるのをみると、やたらゴージャスに感じます。
25 1月 2016
Altphonic Records
今年はスタジオとして制作を受けるだけでなく、積極的に発信もしていこうと思っております。
Altphonic Records としての第一弾はACIDなクラブトラックを計画し、制作中。
折角、スタジオ環境の中で制作するので、アンダーグランドな雰囲気もありつつ、
サウンドそのものも楽しめる高音質なものに仕上げたいと思っております。
今日はその中の一曲にのシャドウグルーブの為にスネアのサウンドのダビング。
イメージとしては普通のスネアの音ではなく、パーカション的で他にないようなサウンドだったのでこの様にドラマーの方に叩いてもらっております。
叩くのもスティックではなく、ロッドです。
これも様々なタイプのブラシやロッドを試してこれというのものを選んでいます。こういう試行錯誤がスタジオではできるので楽しいですね。
